游戲直播已經(jīng)成為推動(dòng)越來(lái)越多游戲成功的重要力量，并創(chuàng)造了很多爆款。而對(duì)于單機(jī)游戲來(lái)說(shuō)，直播往往會(huì)讓很多玩家在看過(guò)之后，就不需要再去體驗(yàn)游戲了，原因很簡(jiǎn)單。人們不想做無(wú)意義的重復(fù)。

但如果有動(dòng)態(tài)的劇情，那么每玩一款游戲就能體驗(yàn)到不同的劇情，即使看了很多次的直播，也會(huì)有動(dòng)力去購(gòu)買游戲，探索屬于自己的劇情。在之前的gdc演講中，Parainoid制片公司的游戲總監(jiān)、策劃人兼游戲編劇Richard Rusiii講述了讓劇情充滿活力的六種技巧，

以下是gamelook程譯的演講內(nèi)容:

來(lái)到gdc我發(fā)現(xiàn)比較有意思的事情是，所有人都在談?wù)搫∏椤⒅Ь€故事、玩家選擇之類的話題，但回到研究組卻是另一番景象。你把劇情放在一邊，想著玩天馬行空。

所以我們?yōu)槭裁匆v一個(gè)動(dòng)態(tài)的故事呢？為什么要有多少結(jié)尾，要根據(jù)玩家的選擇來(lái)改變劇情走向？對(duì)我來(lái)說(shuō)，這就是我玩游戲的原因。我喜歡創(chuàng)造環(huán)境，讓玩家做出艱難的選擇。所以我想講這樣一個(gè)故事。

當(dāng)然，我聽(tīng)到很多人不這樣做的原因。程序員說(shuō)動(dòng)態(tài)故事很難。如果你要做到極限，那就太難了。但是程序員是非常聰明的人。你可以用物理效果來(lái)產(chǎn)生非常復(fù)雜的效果，在劇情方面你也可以找到一些方法。

制片人可能會(huì)說(shuō)，動(dòng)態(tài)劇的研發(fā)成本太高。其實(shí)所有的東西，在制片人的眼里，都是很花錢的。藝術(shù)、動(dòng)畫(huà)、動(dòng)作捕捉，哪個(gè)成本不高？想要讓游戲故事充滿活力，就必須和其他部門(mén)一樣獲得研發(fā)預(yù)算。

有的時(shí)候聽(tīng)到游戲作者叫我不要做活動(dòng)劇情，可能今天一起來(lái)了一行人，想看看我能不能說(shuō)服他們。的確，在游戲產(chǎn)業(yè)之外，講故事一直是線性的，在一些游戲中確實(shí)有效果。但是游戲是一種新的媒介形式，我們需要嘗試一些新的東西，盡管有一些風(fēng)險(xiǎn)。

最后是游戲策劃的反對(duì)意見(jiàn)，他們說(shuō)：玩家反正就玩一次游戲，誰(shuí)在乎是不是有動(dòng)態(tài)劇情呢？

對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，我們不妨看看如今最流行的游戲，無(wú)論是在線網(wǎng)絡(luò)游戲，還是單機(jī)游戲，都有龐大的開(kāi)放世界，你有大量的東西可以體驗(yàn)、有很多動(dòng)態(tài)化的事件發(fā)生，通常會(huì)帶有一個(gè)線性故事，這些游戲通常都是內(nèi)容量極大。

還有些比較小的游戲，它們往往會(huì)增加隨機(jī)生成元素，比如大量的Roguelike游戲，它們給玩家?guī)?lái)了無(wú)限可能的挑戰(zhàn)。

那么，玩家們?yōu)槭裁聪矚g這些線性劇情的游戲呢？作為玩家，他們買游戲的資金有限，這些開(kāi)放世界或者Roguelike游戲可以重復(fù)很多次，他們覺(jué)得游戲?qū)ψ约旱男袨樽龀隽朔答仭?/p>

還有一個(gè)問(wèn)題是直播非常流行，如果你做的是線性劇情，玩家們看過(guò)一遍之后就沒(méi)有再購(gòu)買的必要了。所以，我們有必要給游戲做動(dòng)態(tài)化的劇情，讓人們?cè)敢鈪⑴c、又樂(lè)于分享，可是，該怎么做呢？

今天，我主要將一些游戲里已經(jīng)使用過(guò)的技巧，它們是如何實(shí)現(xiàn)的、未來(lái)你可以怎么運(yùn)用到自己的游戲里。

一、可探索的故事空間

我想說(shuō)的第一個(gè)技巧就是可探索的故事空間（Explorable Story Space），這部分我們會(huì)很快跳過(guò)去，因?yàn)樗腔臼侄危冶缓芏嘤螒虺晒κ褂眠^(guò)。

比如《輻射》，它雖然有一個(gè)主線劇情，但也提供了很多支線劇情，玩家可以選擇是否去體驗(yàn)。還有一些比較小的游戲，例如《Gone Home》也有很多支線劇情，這些支線內(nèi)容并不是必答題，而是讓不同的玩家選擇不同的部分嘗試，并且基于他們找到的劇情而得到獨(dú)特的游戲體驗(yàn)。

投入時(shí)間多的玩家可能體驗(yàn)所有的故事，快速通關(guān)的玩家只能體驗(yàn)主線，當(dāng)他們討論游戲的時(shí)候，就會(huì)發(fā)現(xiàn)彼此得到的體驗(yàn)是不一樣的。

而且，我說(shuō)的動(dòng)態(tài)化劇情并不一定做成游戲里的實(shí)際內(nèi)容，比如《Her Story》只通過(guò)坐在桌子前的女主角就講述了非常多的故事。

二、開(kāi)放結(jié)局的故事

第二個(gè)技巧是開(kāi)放結(jié)局的故事。這很難被稱為一種游戲技巧，因?yàn)楹芏鄨?chǎng)合的寫(xiě)作中都會(huì)用到這種手法。

比如小說(shuō)《Slaughter House Five》就留出了很大的空間，讓讀者去對(duì)發(fā)生的事情做自己的理解，還有一些電影，其中的劇情發(fā)展很大程度上取決于觀看者自己的理解。這些劇情都是線性的，但通過(guò)留白的手法，給了人們?cè)黾幼约豪斫獾目赡?，你?jīng)常會(huì)看到粉絲們對(duì)于有些小說(shuō)或者電影可能發(fā)生的事情爭(zhēng)論不休。

實(shí)際上，索尼圣莫妮卡工作室高級(jí)策劃Brian Upton就在他寫(xiě)的《The Aesthetic of Play》一書(shū)中提到這件事：“當(dāng)我們從一個(gè)點(diǎn)跳到另一個(gè)點(diǎn)的時(shí)候，我們選擇了一系列的理解限制來(lái)解釋每個(gè)點(diǎn)的呈現(xiàn)方式，這些限制產(chǎn)生了對(duì)故事方向和重要性的預(yù)期，未來(lái)的點(diǎn)要么確認(rèn)或者推翻這些預(yù)期，觸發(fā)滿足感或者挫敗感”。

這是一本很不錯(cuò)的書(shū)，他解釋了閱讀和理解本身就是一種非常不錯(cuò)的互動(dòng)方式。我們從游戲角度來(lái)說(shuō)，比如游戲里的災(zāi)難，某種程度上是沒(méi)法互動(dòng)的，你改變不了災(zāi)難發(fā)生的故事。但這些故事往往是只言片語(yǔ)的，你可以對(duì)自己看到和聽(tīng)到的東西有獨(dú)特的理解。

你還可以把角色做的抽象化，比如用卡通形象或者沒(méi)有細(xì)節(jié)的東西，讓他們自己去想象；或者，你還可以像《寂靜嶺》那樣用真實(shí)細(xì)節(jié)的人物，但把故事拆成碎片讓玩家去拼湊和猜測(cè)。

最后要說(shuō)的是，很多開(kāi)放式結(jié)局的故事，他們最后都選擇用一個(gè)結(jié)局去解釋之前發(fā)生過(guò)的事情，這令人沮喪。我認(rèn)為真正好的開(kāi)放結(jié)局是沒(méi)有結(jié)局的，你可以展示給他們幾個(gè)選擇，但最糟糕的是只給出一個(gè)結(jié)果，這會(huì)讓人覺(jué)得有挫敗感。

三、對(duì)玩家選擇作出反饋

接下來(lái)說(shuō)的第三點(diǎn)，是對(duì)玩家選擇作出反應(yīng)。這是人們談到互動(dòng)劇情和支線任務(wù)的時(shí)候提到最多的事情，所以我們也會(huì)快速帶過(guò)。

比如在《生化奇兵》里，你如果救了小女孩，隨后就會(huì)不斷有這樣的情況發(fā)生。雖然重復(fù)度很高，但游戲本身的平衡做的很好，你不斷做一種選擇也不會(huì)覺(jué)得太無(wú)聊。

還有些游戲做的更好，它們比《生化奇兵》提供的選擇少很多，但不會(huì)連續(xù)讓玩家做同樣的選擇，而且沒(méi)有正確的答案。

《行尸走肉》游戲第一季也有很多選擇，有些是好的，有些是不好的，但整個(gè)游戲里太多的選擇，讓你不知道哪個(gè)選擇是重要的，哪個(gè)是無(wú)足輕重的。

《看火人》則做的更好，它也是通過(guò)大量的對(duì)話選擇來(lái)影響劇情，雖然有人在網(wǎng)上吐槽，說(shuō)對(duì)話選擇無(wú)法改變故事結(jié)局，但對(duì)我來(lái)說(shuō)，你的選擇會(huì)決定隨后不同NPC和你說(shuō)話的方式，這就很不錯(cuò)。

當(dāng)然，還有一些游戲并沒(méi)有通過(guò)劇情選擇，而是通過(guò)玩家們?cè)谟螒蚶锏男袨閬?lái)決定游戲故事走向，比如《請(qǐng)出示證件》里，不同的行為可以導(dǎo)致不同結(jié)局。

對(duì)于支線劇情和互動(dòng)劇情，業(yè)內(nèi)有很多人做過(guò)專門(mén)的研究，感興趣的讀者可以谷歌搜索“Patterns in Choice Games”（Sam Kabo Ashwell寫(xiě)的博客）就有很多不錯(cuò)的案例，他列出了很多游戲采取的方式，可以幫助同行快速了解這方面的做法。

四、劇情元素的轉(zhuǎn)變

第四點(diǎn)是劇情元素的轉(zhuǎn)變，這種方法在游戲里使用的不多，所以我覺(jué)得非常有趣。

比如在很多的謀殺案小說(shuō)中，你通常會(huì)根據(jù)作者提供的線索猜測(cè)誰(shuí)是殺人兇手，尤其是沒(méi)有看到結(jié)果之前。但是，第二次讀這些小說(shuō)就沒(méi)那么有趣，因?yàn)槟阋呀?jīng)知道了結(jié)果，這種做法不適合桌游，也不適合電影，因?yàn)榻o了那么多的線索、讓人們猜測(cè)了那么久之后，不給出答案是難以讓觀眾接受的。

但是，這種做法用到游戲里卻非常合適，比如80年代的一款謀殺案題材的游戲《Murder on The Zinderneuf》，你每次玩游戲的時(shí)候，被殺者和殺人兇犯都是隨機(jī)的，但你總是可以通過(guò)線索，找到案情真相。

還有些桌游以及現(xiàn)代游戲采取了動(dòng)態(tài)化的劇情，你每一次進(jìn)入游戲，都會(huì)體驗(yàn)不一樣的故事。一個(gè)比較有趣的案例是《Black Closet》，它獲得了2016年IGF最佳獨(dú)立游戲提名，它融合了約會(huì)模擬、冒險(xiǎn)游戲等多個(gè)品類的元素，每次游戲都會(huì)有不同的女人背叛你，加上冒險(xiǎn)體驗(yàn)，你的每次游戲體驗(yàn)都會(huì)比較有趣。

這是我的游戲《黑暗中的教堂（The Church in the Darkness）》，它的故事設(shè)定是1977年，你的侄子已經(jīng)深入到南美叢林，你需要潛入一個(gè)邪教去發(fā)現(xiàn)到底發(fā)生了什么事情，但你侄子的性格是隨機(jī)的，每次游戲體驗(yàn)都會(huì)不一樣，你需要觀察周圍的環(huán)境才能得到最好的結(jié)局。

除了增加游戲可重復(fù)性之外，我覺(jué)得增加宗教群體也是很有趣的，你不知道某個(gè)宗教到底是什么樣的，故事元素的轉(zhuǎn)變本身也讓游戲體驗(yàn)非常多樣化。

有些游戲也根據(jù)玩家選擇設(shè)計(jì)了不同反應(yīng)，但如果想要體驗(yàn)所有的故事，玩家就需要做自己不想要的選擇，雖然這也是改變了故事結(jié)局，但整體來(lái)說(shuō)給人的體驗(yàn)并不好。想要讓人們做不同的選擇，就要提供不同的故事元素，讓他們按照自己的意愿去做，而非為體驗(yàn)所有劇情不得已才去選，這樣才能用更有趣的方式帶來(lái)可重復(fù)體驗(yàn)。

五、角色模擬

接下來(lái)我要說(shuō)的是角色模擬，這一點(diǎn)是非常難做的，但也恰好是很多人都沒(méi)探索過(guò)的領(lǐng)域，我認(rèn)為對(duì)未來(lái)的動(dòng)態(tài)劇情探索很重要。

在角色模擬這個(gè)方法中，你游戲里的每個(gè)角色都有根據(jù)自己需要、意愿等多種因素形成的獨(dú)特性格，他們的行為會(huì)根據(jù)玩家在游戲里的選擇而實(shí)時(shí)變化，這聽(tīng)起來(lái)很復(fù)雜，而且也可能確實(shí)如此，但我們還有更簡(jiǎn)單的做法。

比如商業(yè)化非常成功的《模擬人生》，你可以用有趣的方式利用不同性格的角色，這款游戲里的可能性是很多的，所有人在游戲里都有無(wú)數(shù)種可能，而且都看起來(lái)是合適的，因?yàn)橛螒蚴强ㄍó?huà)風(fēng)，題材寬泛，任何奇怪的事情都可能發(fā)生。

還有一個(gè)人們很少注意，但我覺(jué)得也有角色模擬的游戲是《文明》，比如你在游戲里遇到的不同文明的君主，與他們做和平談判或者外交談判的時(shí)候，他們會(huì)記住你的選擇，比如你之前是否背叛過(guò)他們或者與誰(shuí)打過(guò)仗，然后把這些因素考慮在談判決策中。

很少有人把《文明》看作劇情游戲，它的玩法本身是大戰(zhàn)略，但實(shí)際上這些游戲也可以做動(dòng)態(tài)劇情。

還有些游戲用比較明顯的劇情方式來(lái)做動(dòng)態(tài)故事，其中一個(gè)就是《Versu》。這是游戲里的小說(shuō)系統(tǒng)，它用更少的選擇做了更強(qiáng)大的故事。這是有更多限制的社交環(huán)境，玩家們有很多方式與不同角色互動(dòng)，這些選擇最終都會(huì)影響人物之間的關(guān)系。

《Versu》還通過(guò)更換圖片的方式改變角色表情，如果你想知道發(fā)生了什么，點(diǎn)擊它們的頭像就可以知道他們?yōu)槭裁磿?huì)這么做。

我覺(jué)得游戲劇情要像電影那樣，人們一開(kāi)始并不是這樣看電影的，只不過(guò)是電影制作人通過(guò)不同的手法教人們學(xué)會(huì)了看電影，游戲也需要如此。

實(shí)際上，《Versu》的共同創(chuàng)作者Emily Short說(shuō)過(guò)一段非常有意義的話，“我的總體原則是對(duì)于沒(méi)有打算讓玩家溝通的AI來(lái)說(shuō)，沒(méi)有必要做任何模擬，否則他們看不到你有多聰明，或者有時(shí)候復(fù)雜的行為會(huì)讓人看起來(lái)像是游戲Bug”。

如果你們想聽(tīng)到《Versu》更多的設(shè)計(jì)理念，可以去GDCVault觀看免費(fèi)的演講視頻。

六、對(duì)戲劇的掌控

最后一點(diǎn)要說(shuō)的是戲劇性的掌控。我認(rèn)為戲劇性的掌控是為了防止角色模擬的失敗。角色模擬有可能帶來(lái)比較有趣的互動(dòng)方式，但它們最終也可能沒(méi)有產(chǎn)生有吸引力的故事，這個(gè)技巧就是為了讓劇情看起來(lái)更像是一個(gè)故事。

數(shù)字游戲里領(lǐng)域最有趣的案例可能是《Facade》，在這款游戲里，玩家剛開(kāi)始就在晚餐派對(duì)上和配偶吵架，你可以看到角色的相關(guān)內(nèi)容和很多東西，游戲在很好的講述了一個(gè)故事，讓它更有趣的是，很多主播都喜歡玩這個(gè)游戲，因?yàn)槟忝看巫龀霾煌倪x擇，游戲角色都會(huì)有很不同的反應(yīng)，主播都喜歡找這些每次都能帶來(lái)有趣體驗(yàn)的游戲。

我想說(shuō)的另一個(gè)案例是《暗影魔多》里的復(fù)仇女神系統(tǒng)，它把開(kāi)放世界與戰(zhàn)斗結(jié)合，并且加入了小故事讓玩家體驗(yàn)。游戲策劃總監(jiān)Michael de Plater曾經(jīng)說(shuō)，“復(fù)仇女神系統(tǒng)是一個(gè)即興隨機(jī)劇情，既不是線性，也不是分支劇情”。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是你在游戲里被敵人殺掉之后，敵人會(huì)因此升級(jí)或者升職，你的行為也會(huì)改變和獸人軍團(tuán)的關(guān)系，最后擊殺你在游戲里的仇敵，也會(huì)給人帶來(lái)滿足感，這些看起來(lái)很小的地方，也會(huì)讓游戲變的非常出色。

以上就是今天要說(shuō)的動(dòng)態(tài)劇情六個(gè)技巧，你可以根據(jù)自己的項(xiàng)目決定哪些適合用到自己的游戲里，并不是說(shuō)所有游戲都要嘗試每一個(gè)技巧，但如果有人嘗試可能會(huì)有比較有趣的結(jié)果。你可以在游戲里使用兩三個(gè)，或者更多，但如果一個(gè)技巧都沒(méi)有用到，那么很大概率就是，你的游戲劇情做的不夠好。

開(kāi)始的時(shí)候我也提到，做動(dòng)態(tài)化劇情可以避免游戲直播給單機(jī)游戲帶來(lái)的損失，我們可以給玩家動(dòng)態(tài)化的故事，但游戲主播不會(huì)，因?yàn)樗麄兠恳淮误w驗(yàn)都只是其中某一個(gè)可能。即便是沒(méi)有主播直播你的游戲（這并不是好事），你仍可以通過(guò)動(dòng)態(tài)化的故事讓玩家有投入更多時(shí)間的動(dòng)力。

如果把動(dòng)態(tài)化的故事做的夠好，玩家們就會(huì)有更多樂(lè)趣，他們就會(huì)覺(jué)得在體驗(yàn)自己的故事。

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